春天里的人们第24集

春天里的人们我没有太多的写作手法和(he)写作技(🛐)巧，但希望(🍥)能如(🏺)照相机一(yi)样，实(shi)事求是地写，写出原汁原味的农村生活。 我最想写的，无疑就是(shi)身边的农人农事。

创意写作作为一门应用型学科，之所以发展得如此迅速，很大程度在于(📩)它的诞生符合大众的需求和期待。 如今(jin)，写作(zuo)不再是一(🍓)项神秘天赋，而是一项获(huo)取更多工作机会(🥦)、展现自我个性(xing)的基本技能。 从文学作品到(🎹)广告文案，再到视频脚本、(🐁)微信公众号(hao)文章等，写(xie)作能力都在其中(🐎)起到决定性作用。

春天里的人们察汗淖(nao)尔，蒙古语意(yi)为“白色的水洼”，地处内蒙古自治区乌兰察布市与河北省张家口(💕)市(📷)交界地带，流域总面积达7359平方公里，是中国华北地区最大的季节性湿地。史称“漠南盐池”的(de)察汗淖尔湖水一直养育着(😬)察汗淖(😸)尔草原(yuan)，抵御(yu)着蒙古高原(yuan)无情风沙的摧(🚥)残(🍃)。

随着虚拟现实和增强现实技(📋)术发展，如何将(🐼)灯(deng)光与之融合，丰富观(🦈)众的沉浸式(🗿)体验，还有待(🥎)探索；如何在节能减(jian)排的大(da)背景下使用更加高效环保的灯光设备，同时不影响艺术效果的(de)呈现，也是(📍)我们需要(yao)思考和解决的问题。

春天里的人们我们在实践中不断总(🧚)(zong)结，其中(🙃)重要(📨)的经验就是，设计语言要有故事性，这也是文创与其他(ta)商品最大的不同(😏)。 用文创讲故事，考验的是设计师文化理解的(🏼)能力。 以赛事文创为例，除了展示竞技文(wen)化与体育(yu)精神，还要承载举办地历(🕵)史人文(wen)、(🌵)景观生态、城市现代化发展等意(🙌)涵。 设计师需要在(zai)每次设计前用心学(xue)习，深入文化宝库，寻找设计灵感。 2008年，为设计出(chu)令人(ren)眼前一亮(liang)的(🧢)北京奥运会(hui)文创(💝)产品，我们向资深学者请教，吸收传统文化知识，还邀(yao)请艺术家、设计师集思广(guang)益，深(🥨)入提(ti)炼北京奥运会蕴含的中华文化(hua)内涵，最终设计出(👁)3000多款(🚇)产品，被许多消费者所喜爱和珍藏。 找到文创主题，就有了讲述(shu)故事的思路。 通常来说，讲述什么样的故事，决定受众会从产(🐡)品中感(🐆)受到什么样的文化气韵。 如果说2008年北京奥运会的文创开(♎)发思路是敞(🔨)开大门迎接八方宾(🐈)朋，热情充沛地把最好的自己展示给世界，那么在2022年北京冬奥会文创设计中，我们的(🌑)心态更加自信平(ping)和(he)，好像与老朋友围炉闲叙，娓娓道来。