圣魔之血第10集

圣魔之血有剧情需要(yao)，但已有技巧无(wu)法展示，怎么办？南京市杂技团团长池文杰认(🈺)为，杂技剧创作是对技巧有(❕)舍有得、先(🏙)解构再结构的过程(cheng)，“技巧(🚰)为情节(jie)的(de)逻(luo)辑性服务，剧情为技巧提供更富(🖨)(fu)想象(🔗)力的空间”。 俞亦纲(gang)将其总结为“技巧演绎向叙事流畅、情感连贯、意象串联转变”。 《渡江侦察记》中的(⏳)(de)“扬帆渡江”、《桥》中的“桥墩抢险”、《战(👃)上海》中(🏟)的“软梯攻城”、《天山雪》中的“峭壁修路”等新创节目，贴合情节逻(luo)辑，也(🔮)实现了形态创新。 广义的杂技包含肢体技巧、魔术、马戏、滑稽4个(ge)方向。

对几位演员，他每次提出要求的时候，说完都会加上一(yi)句(ju)我说明白(🎪)了吧？或我说清楚了吧？他非常尊重演员的意见(jian)，常常提出建议的同时(📡)，又补充一句：没事儿，按你自己舒服的来！他还(♋)不时鼓励着演员(yuan)：对，这样特(te)好(🤜)！除了(le)演员，他对其他主创也很尊重。

圣魔之血最(🐇)后，进行后期的修饰加工，给(gei)动物标本装(🐊)上眼睛和(he)上色。

<>一是长期性。<>

圣魔之血比如，一起去看(🛹)(kan)冬天的长城，感受千(qian)里冰封万里雪(xue)飘的壮美；一(yi)起穿越到百年前冰封的护城河，坐上冰上“出租车”——冰床，“雪晴(🖱)日暖之际，如行玉壶(🍧)中”；一起奔跑在冬(⛸)天的胡同里，在(🛶)蜂窝煤和大白菜中找寻快乐的童年回忆……(🔅)这些故事，成为设计的灵感来源。