我是山岸，有何贵干第02集

我是山岸，有何贵干走进北京欢乐谷·(👌)华侨城大剧院，中国杂技团的《New技惊四座——(🎟)国际马戏金牌秀》从6月23日(ri)起驻(🌩)场演出，来自多个国家和地区的获奖节目同台演出，绝大多数是(👬)国外演(🕢)员。 北京市杂技(ji)家(🏿)协会原主(zhu)席张红向(🦉)我们谈(tan)及类似见闻：浙江湖州的龙之梦国际马戏城，一天可以创造700多(duo)万元票房，8900多个座位座(zuo)无虚席，一天3场演(yan)出，一(🌷)场演出就有134位外国演员。 这样的现象，正是近年来杂技演艺人员回流的缩影。 “推动中国杂技的国际演艺贸易模式不断升级，不能满足于直接或间接地提供‘原材料’。 ”中国杂技团团长李驰认为(🌱)，中(🏺)国杂技界要不断加强与国(🏷)内外演出公(gong)司的联系，更要主动搭(da)建自己的(🎐)平台，有(you)效(🈷)转(zhuan)化不同艺术门类的IP，整合优质(zhi)资源，努力走(🎤)向杂技演艺链(lian)条的上游。 从写不满一张(zhang)纸到剧本(ben)至少改了8遍，杂技创作形态不断创新，展现当代人(ren)的精神力量和美学追求作为第(di)一个(🔍)代表新中国出访的艺术表演团体，中国杂技团(❕)的演出足迹已遍布世界134个国(🎂)家和(he)地区。 今年春节出国巡演时，看完《俏花旦·集体空竹》的几(🍔)位欧洲(🐪)年轻观(guan)众对李驰说：“看完节目，我们更想来中国走(zou)走看看。 ”这(🦅)让李驰印象深刻，“找到中国文化精髓和更(🛩)大层面(mian)观众审美的结合点，至关重要”。

我们知道，互联网和数字技(ji)术的发展催生(📦)了网(wang)络(🐺)文艺。

我是山岸，有何贵干2000年前后，受自然因素与人类活动影响，察汗淖(🥥)(nao)尔湿地功能下降(jiang)，风沙危害多发，生物多样性受(😇)损(sun)。2017年以来，湖泊的(🍾)湖底全部裸露出来，只在夏季雨水频繁时，可(📧)以形成小范围水面(mian)。如若(ruo)赶(🌩)上大旱年头，距离北京(jing)直线距离240公里的察汗淖尔一“翻脸”，滚滚沙尘则遮天蔽日过京津。

以上原因导致老年网民(⏪)易轻信网络谣(📵)言、“标题(ti)党”等，特别是谣言制作者(zhe)利用老年人的善意，用“不转就会如何如何”的套路(lu)，使他们上当受骗，甘当“二传手(👅)(shou)”。

我是山岸，有何贵干油画《山(shan)村雪霁》，作者(zhe)沈(💉)行(🎆)工。油画《松影婆(🙄)娑》，作者张冬峰(feng)。油画《江水泱泱》（局部），作者许江。